下北沢GARDENはリアルフレイバー以来何年ぶりだろ？
中に入ると綺麗な箱でこんなに綺麗だったっけか？状態。
DJの掛ける音楽と下北沢GARDENの音が非常にマッチしていて心地良い待ち時間。
OAが終わってHEAVENSTAMP
低音がやり過ぎ感じる程にあったけど悪くない。
最近の曲を中心にやって終了。
スタンドバイユー聴きたいなぁ。
ちょい遠目からコンタクト無しで見てたけどサリーが仕上がってたと思う。
転換の音楽も心地良くて退屈せずに過ごせた。
次はサマーソニック。
ベビメタがどんな音を出してくるか楽しみ。
久し振りにキネマ倶楽部でミオヤマザキ。
キネマ倶楽部と言えば俺がファンになって間もない頃のひまわり、170422の最幸のスレ、地獄と天国だったパスピエの2daysと何かある箱。
今日のミオヤマザキはどんなもんかな？
そしてエウレカセブン大好きな人間なので対バン相手がFLOWというのがポイント高い。
エウレカではsakuraが一番ぶっちぎりで好きだけどNIRGILISはライブに行く前に解散してしまった。
daysやってくれるんかなぁ？とか思ってたけど、仕事か終わらなくて着いたらFLOW終わってたよね。
daysやったんだってね。
ちーん。
lennycodefiction
うん、やっぱキネマ倶楽部いいね。
単純に音が良いのはもちろん、独特な響きがある。
ミオヤマザキ
転換で半田だけがサウンドチェックに出てくる。
半田良いドラム鳴らすなぁ。
こないだの赤坂から何か変わった。
間違いなく何か変わった。
ドラムセット？
PAはいつもの兄ちゃんだ。
サウンドチェック終わって本編か始まっても音が良い。
バスドラがキレてる。
ボワーんで鳴らずにバスドラの芯とその周辺の筋肉質な部分は痩せさせずに他の贅肉は削ぎ落としたような音を出してる。
俺がミオヤマザキを好きになったのは半田のドラムなんだけど、ここ二公演のドラミングは俺が惚れたドラミングを超えて来てるんじゃ？？？
なんか違うなぁってなった時期があったけど、半田のドラムとミオヤマザキのグルーヴが令和になって戻ってきたよ。
なんかベースの音の出方も変わったと思う。
バスドラとベースの交わり方がヤバイ。
ベースも余計な付帯音が減って聴き取りやすくもなり、ノリやすくもなり、要するに俊吉も最高。
こんだけ脳汁ぶっしゃーな音が出てるとどんな曲でも楽しめる。
童貞聴いたの久し振り過ぎてなんだっけこの曲？とかやってたにわかです。
Zeppで浮気やった時もなんだっけこの曲ってやってた。
杉田さんがPAやらなくなってからというもの、いつものモヤモヤしてたけど、再びこのレベルの音に出会えたことを感謝します。
要約するとスレは最高でした。
今日は斉藤さんでナーナーで最大振幅を記録した。
先日のブレイクスルー。
打球面をコート側に向けてテイクバックを完了するラオニッチサーブ。
これ自体も悪くないのだけど打球面を相手コートに向けて打つというのが最も効果を発揮したのがスマッシュ。
自分のスキルで一番低いと感じていたのがスマッシュ。
サーブと同じくあーだこーだやってきたけど自分の感覚で打てない。
ラオニッチサーブのついでにスマッシュも同じように打ってみよう。くらいのノリで始めたのがブレイクスルーだった。
ラケット面が相手コートを向いているため面を合わせるタイミングを取るのが当社比10000%簡単になった。
これまではテイクバック時に打球面は自分の体に向いており、そこから打つために一旦体を廻してヘッドを移動させてからスマッシュをしていた。
このラケットを廻してロブにタイミングを合わせるというのが俺には難易度が高いみたいだ。
自分でトスを上げるサーブですらタイミングを合わせられないのに、ラリーを続けて、やっとアプローチを打って、ボレーで追い詰めて、からのスマッシュ。
そんなん無理だろ・・・
ラオニッチスマッシュとなると話は別物になってくる。
相手のコートに面が向いているからラケットの動きは体感的には前後のみ。
余裕の有無で後ろへの倒す塩梅を調整して前へ振るだけ。
横方向への動きが無くなったことでタイミングを合わせるのが非常に簡単になった。
これなら自信を持って打てる。
今まで何度となく競った試合をスマッシュのチャンスミスで落としてきたことか・・・
技術的に確立していないから傍から見たらチャンスという場面を何度もミスしてきた。
ドチャンボもミスまでは行かずとも相手に拾われる甘いスマッシュとなってしまいポイントを落としてきた。
競った場面でのチャンスボールのスマッシュミス。
自分へのメンタルダメージは量り知れない。
相手の心をタフに強靭にする効果も量り知れない。
それが競った場面でのスマッシュ力の大切さ。
ずっと悩んでいたけれどもついに光明が見えた瞬間だった。
そして本題だったはずのサーブ。
ラオニッチサーブは良いのだけど何故か体が回ってしまってスピンサーブのラケットワークが出来ない場面が多々生まれる。
体の開きを抑えようと意識しても回ってしまうこともあるし、体を全く開かないようにして手打ちになってカショってネットという最悪の場面も産まれる。
そこで偶然にも発見されたのがサンプラストス。
画像のようにトスアップの前に左足のつま先を上げて踵を設置する。
何故かこの状態からトスを上げて打つとしっかりと体の力が伝わりながらも体が開かないスピンサーブのラケットワークの再現性が跳ね上がる。
感覚的にはトスを上げて左のつま先が設置して膝が曲がった時のトロフィーポーズがバッチリと決まっている。
軸が一本できてしっかりと壁が出来ている感じ。
つま先を上げないトスの場合は軸がふらふらして壁も無い感じ。
この二つの感覚から考えると軸が出来ていない場合は体がぐらつき易くなっていて、いくら体を開かないように意識していても膝を開放したエネルギーに耐えられずに体が回ってしまうのだろう。
軸と壁が出来ている場合は膝を開放したエネルギーにも体は耐えることができて体は開かずスピンサーブのラケットワークが可能となる。
勘違いかもしれないけど日曜日の終盤は体力ギレにも関わらず非常に安定したサーブを連発できた。
これはもしかしたら来てしまったのかもしれない。
ラオニッチ＋サンプラス
最強じゃないか！！！
ラオプラスサーブと名付けよう。
こないだのブレイクスルー。
コート後方に打球面を向けるというもの。
一時的には良い時もあったのだが完全崩壊した時があった。
打球面を後方に向ける以外にも変わってくるところはある。
完全崩壊した時を鑑みると打球面は後方に向いているけど、テイクバックが極端に小さい。
手首を背屈させて小さいテイクバックで打球面を後方に向けてる。
小さいテイクバックだと先立つエネルギーが無さ過ぎるからカショパサというネットが非常に多かった。
では大きくテイクバックして打球面を後ろに向ければいいのか。
これをやってみるとまず肩廻りが窮屈。
そしてこの状態はかなり腕が内旋された状態。
俺のサーブ力、空間把握能力、当て勘だと内旋⇒外旋⇒内旋でタイミング良くボールを捕えるのが非常に難しい。
まず肩甲骨廻りが硬くて窮屈さを感じている時点でスムーズに打つことなんて出来ない。
とりあえずわかっていることはテイクバックを大きくして先立つエネルギーを確保することは絶対であるということ。
それじゃどうしたもんか？
試しにラオニッチのように打球面をコート側に向けてみる。
これは非常に楽。
実に楽。
何も苦しいところは無いが面が開いている感じがして違和感を感じる。
実際に限界テイクバックで面をコートに向けて打ってみると実に打ち易い。
ラケットがすっと出てくる。
フォアの面伏せテイクバックから打つような感覚だ。
そういえばフォアでもカチャノフみたいに面を後ろに向けると窮屈さとタイミングの取り方に難しさを感じる。
しばらくテイクバックで面をコート側に向けて打っていたが過去に無いフィーリングでスピンサーブが飛んで行く。
今まで良くわからないまま打って今日のスピンサーブやばいなって思ったことは何度もあったけど、こうあるべくしてこのように球が飛んでいくといったことはこれまで無い。
ラケット面の大きな動きが減ってシンプルになった分、フィードバックもわかり易くなったように感じる。
今までサーブに無かった自分でコントロールして打っている感覚。
これを遂に掴むことが出来た気がする。
だいたいこのように書いた後はやっぱり違ったっていうのがお約束なんだけど、今回は来ているように感じている。
今日から俺はラオニッチ！！！
久し振りのアナストへ。
GAMEは初めての箱。
朝7時〜12時までテニスして既に疲労困憊。
アナストはGAMEでやってからASIA行くそうで早めに出てくるんだろな。
1番手
From the Abyss
音がデカい。
久し振りに耳に辛いレベルの爆音。
重い音楽なのだけど、ベースの人の目がクリクリで可愛かった。
2番目
アナスト
From the Abyssの時にはPA全く仕事してないように感じたのに一気に音が整った。
今日はスポーツしにきたってケイゴが言うからバチバチセトリでバイバイバイ、Underworldに続いてダイブリもやるかと思ったけどやらなかった。
最近はバイバイバイの時もフロアに降りるん？
超爆音だったのにちゃんと音楽として成り立ってて楽しかった。
久し振りのアナスト堪能。
frail
いきなり金管楽器が4本出てきて？？？となる。
他にドラムとギターとベースがいる。
金管楽器から始まってスカパラみたいなんかなぁって思ってたら、重い音が加わってきて初体験が過ぎた。
ラウド+金管楽器って。
恐るべきことに金管4本あってドラムギターベースというしっちゃかめっちゃかグッチャグチャになりそうな構成なのに、しっかり分離されてグルーヴしてた。
ブラスコアって名乗ってた。
とても良かった。
ボーカルのサービス精神旺盛。
また見たい聞きたい。
MAKE MY DAY
フロントマンが歌わない。
ボーカルは主にギターが歌う。
そんでフロントマンがパフォーマーみたいにフロアを盛り上げる。
音もバッキバキのバッキバキで、その音でフロントマンが多種多様に盛り上げてくる。
単純に凄かった。
ライブ見て凄いって久し振りに思った。
キッズもハーコーやるのだけど様になってる。
演者もフロアも一体になって盛り上がってた。
自分で音源聞くってのは無いと思うけど、ライブはまた見たい。
ヒステリックパニック
一組目の開始から3時間半。
おじさんは疲れました。
ヒスパニは前に一度見たことあった気がするけど、よーわからんです。
今回はアナストも良かったのだけど、こういったイベントじゃないとFrailとMAKE MY DAYは知る由もない。
疲れたけど良かったです。
パスピエのツアーファイナルを聴きにZeppTokyoへ。
5時間弱の死闘はファイナルセット12-12でタイブレークにて応援してるフェデラーが負けた。
ファイナルセットの途中でフェデラーサーブの40-15の場面があり、フェデラー勝ったか！？の場面からそのゲームを落とす。
一進一退の攻防を繰り広げてウィンブルドンの新ルール、ファイナルセットが12-12になったらタイブレークで決着とする。
そこで良い所無く負けた。
終始火の吹くような攻防で伝説の一戦になったのは間違いないのだが、フェデラーにもフェデラーファンにも辛い一戦。
深夜3時を過ぎていたが、全く眠気が来ないし、この先も眠気はこないだろう。
翌日テニスの約束をしていたから一睡もせずに8-12時でマンツーマンシングルスをやってきた。
人生で完徹後にテニスしたの初めてだ。
それも4時間もノンストップで二人。
ワンチャン死ぬかもって思ってたけど、完徹ゾーンに入って異常に調子が良かった。
そんでそのままお台場へゴー。
我ながら鉄人なのかもしれない。
ZeppTokyoは非常に良く音が練り込まれていて、出足から良い音奏でていた。
イマイチ心に響いてこないのは疲れのせいなのか？
そして大好きな『あぁ、無情』が外された。
あぁまじで無情。
スーパーカーはなっちゃんの情感が入っていてwwwxの時よりも良かったと思う。
最初から纏まりのある音が出てたとは思ったけど徐々に調整されてきてトーキョーシティーアンダーグラウンドで心に響くバスドラムになる。
その後にくだらないことばかり。
ほんとこの曲好き。
この日のハイライトはハイパーリアリスト。
イントロが流れた瞬間にそれまでとは明らかに異なるテンションでぶち上がる兄ちゃんがいた。
そっかぁ、そんなに好きなのかぁ。
こういうの見ると微笑ましい。
この日は音自体は悪くは無かったんだけど、前の客が邪魔な動きしてるし、狭いし、完全にポジショニング失敗。
アンコールがトキノワと恐るべき真実。
俺切りセトリかよ。
未だにトキノワの良さがわからん。
ツアーファイナルだしダブアン出てきてくれるかな？と思ってると出てきてくれた。
最終電車で帰りたいなと思ってるとギブとテイク。
また完全に俺の好みを外してきた。
電波ジャックを解禁したのは良いものの昔のキラーチューンは徹底的に封印。
くだらないことばかりと△が無かったら他界レベルな程。
そんな感じで絶賛懐古厨かましてきた。
あっ、一言だけ。
アンコールやダブアン待つならクラップくらいしろやクソども。カスども。死ねや。
来年の216に10周年イベントをやるそうで、場所は人見記念講堂。
ググって見るとピアノとかオケとかやる場所。
この会場でPA音楽やって低音を御することが出来るとは思えない。
スピーカーも自前で用意するのだろう。
今のパスピエにそんな音響設備を用意できるとは思えないし、世紀の糞だった中野サンプラザの二の舞になるんだと思う。
これは流す。
フェデラーが負けたダメージが大きかったのかな。
悪く無かったと思うのだけど入り込みきれないモヤモヤライブだった。
まぁ最近当たりを引き過ぎたから仕方無い。
次はGAMEでアナスト。
久し振りのアナストと初めての箱のGAME。
どんなもんかな？？？
水曜日のLUSHでのHEAVENSTAMPが最高過ぎたため、やっぱりライブは小箱だ！！！って心境になってるため大箱な赤坂ブリッツには期待出来ねーな、そんなことよりウィンブルドン放送に間に合うには何時に帰ればいいんだ？？？
47TOURは全滅だったので、この前のミオヤマザキは？？？
野音だ。
野音0428鰤のスレだ。
3ヶ月弱鰤だ。
赤鰤だから鰤だよ鰤。
赤坂ブリッツはさ、ロッカー腐る程あるから最高だよね。
定刻になって開演。
なんだこのSE？
こんなだったっけか？
あぁ47ツアー用のSEはこれなのか。
しばらくするとSEに女子高生が混ざってきて、このまま女子高生から始まるのかって所にオッパイ。
対バン相手の感覚ピエロの代表曲のオッパイ。
感エロファンを一撃で掴むオッパイだった。
これまで数々のライブに行ってきたけど、対バン相手のカバーって中々無い。
パスピエの印象シリーズくらいだ。
オッパイからの叫び。
叫び。
叫び。
叫び。
そんなん叫ぶ一択！！！
そんでHEAVENSTAMPのLUSHでバチクソな音を聞いてきたのですが、今日のミオヤマザキはバチバチに良かったです。
いっつもバスドラバスドラバスドラ言ってて、おまえはバスドラしか聴かないのか！ってくらいバスドラ言ってるけどTHE半田ってバスドラム。あとスネアも。
大箱なのにキレがある。
箱がデカい程にボワーんってしがちだけど』ドンッ』ってミュートしてんのかな？ってくらいキレてた。
決して量が少ないわけじゃなくて、むしろ量は多い。
PA変わったのかな？？？
感エロのバスドラムはドーンって感じで赤坂ブリッツっぽい音だったから、やっぱり半田キレてたと思う。
バスドラムに加えてスネアのリズムの取り方も秀逸で、俺がミオヤマザキに惚れた理由Number1の半田のドラムが帰ってきたみたいだった。
ドラムだけで気持ちよくなれる感じのグルーヴ。
もちろんそこには俊吉のベースがあってこそでグルーヴが生まれてる。
こんな風に心から音に乗れるのはいつのスレ鰤だろう？
180622のO-EAST鰤かな？
懐古厨やってたけどアンスピーカブルで最新のミオヤマザキが最&高&幸の最新厨にアップグレードしたので最近の曲好きです。
この音で斎藤さんはズルいです。
ナーナーやるしかないじゃん。
隣のお姉さんが何故か左からのナーナーだったので右から一緒にどうですか？っていうか問答無用で巻き込みました。
巻き込んでみたら笑顔で応えてくれたので痴漢扱いされずに済みました。
滅茶苦茶楽しんだので記憶喪失となりステージの様子は一切覚えていません。
感覚ピエロ
初めて見たのは160321の豊洲ピット。
アナスト、マイファス、ボーンズが出ていて、その中で感エロは『俺達がアンプの音も1番絞って1番クリーンな音を出す。音量勝負じゃねーんだよ』って斜に構えた感じ。
出てくる音も綺麗ですねー、へー、ふーん、あっそーって感じでした。
次に見たのが181012熊谷ヘブンズロック。
何故か斜に構えたボーカルの兄ちゃんが滅茶苦茶サービス精神旺盛なフロントマンになっていました。
そしてこの日はただのカッケーバンドになってました。
こんなに纏まりある感じだったっけ？
いつの間にこんなに上手くなったんだ？
ボーカルの兄ちゃんのサービス精神旺盛感はそのままでバンドがパワーアップ。
ウィンブルドン見るから早く帰ろうと思ってたのに終始はしゃいでしまって、結局アンコールまで完遂。
そらくらい良かった。
ミオヤマザキ、感覚ピエロとはしゃいでしまって膝が痛いです。
今日のライブも当たりでした。
その代わりフェデラーが伝説の一戦になったであろうウィンブルドンでマッチポイントを二本逃して負けました。
5時間応援しての敗北。
ファンですら辛いのにフェデラーは何を思うか。
次のライブはパスピエのZeppDC。
今日じゃん。
ツアー初日のwwwxですら仕上がってたパスピエがツアーファイナルでどうなっているか見物だ。
